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[推荐] 视频: 经典舞蹈《丰收歌》


(4个版本:1964年、21世纪等)

中国舞蹈名作赏析—— 《丰收歌》
   这个作品创作于上个世纪60年月初,中国刚刚战胜三年自然灾难之后,1963年6月,在江南收割的季节,编导们深切到浙江富春江地域,亲眼看到良多劳动妇女年夜早到晚在稻田辛勤恳作的情景。那些光鲜的人物形象,悦耳的劳动排场,使编导发生了创作的激情,他们以“收割”这一最能浮现人们精神面容的劳动环节作为题材,环绕着集中默示人们丰收时的喜悦神色和劳动时的强烈热闹空气,创作了这个女子群舞。
  一片金色郊野的布景声名到了收成的季节,两排劳动女性年夜舞台的摆布双方斜线进场。她们挥舞镰刀,一排排、一组组,在稻田琅缦悝碌地收割。并排又分隔,横线又直线,一再以镰刀的砍、挥等动作再现江南一派丰收气象。望着金灿灿的成堆稻谷,她们擦去辛勤的汗水,感应丰收的喜悦К看到还未割完的庄稼,心中又高涨起热情与绝顶儿,镰刀与稻谷齐飘动,激情的挥洒与火热的收割相陪同。你进我退,你先我后,穿插又重叠,不竭地以手臂的横挥摆、竖抛、立圆抛及跪、半蹲、立上的姿态来默示劳动严重又强烈热闹的空气,最终舞蹈在巨匠手臂的持续摆动的收割动态中竣事。
  《丰收歌》的创作基点是丰收时的喜悦神色,为了充实传达这种面临劳动不美观实时,劳动任凭易近心中无法按捺的喜悦К编导在收割场景的默示上做足文章,经由过程对“收割”的多条理描画,把喜获丰收的愉悦情感层层衬着,以凸起喜悦、欢庆、强烈热闹的空气。作品以下田劳动、小憩、收割竞赛三段组成,为了默示劳动妇女热情豪爽,不让须眉的性格和绝顶,舞蹈的语汇以动作气概较刚健的“泰兴花鼓”的“颠三步”、“喜鹊登枝”、“四方步”等几个动作为基本,将其中的动律提炼转变,并连系糊口中的动作和劳动妇女的性格特点,缔造性地使用平易近间舞的动律和元素来默示特定场景和典型人物,并在动作效不美观上力争光鲜的对比,别具特色的进场矮步寄暌剐凹凸、前后、仰含、正反的对比。为了使“泰兴花鼓”中头部的摆动适合于脚色,编导运用了凉帽,这也与糊口的真实相符。有了凉帽,头部显得动作幅度较年夜,稍一摆动即可,这样既能保留原有的头的动律,又避免原本平易近间舞中头部过年夜的摆动发生的“楞”的感受,强化了收割竞赛的严重空气,一举三得。这样的体例,使丰收中的妇女形象既有地域性的艺术特色,又不脱离糊口,而且具有典型的时代风貌,达到了艺术的真实。作品所有的动作都环绕“收割”的主题,没有多余的默示,很是紧凑凝练。收割的动作浮现于手臂上,首要以在体前年夜右至左年夜弧线的挥舞、膝前小的翻转镰刀的摆布摆动来默示。除语汇的使用精辟有新意,这个作品还有两个特点:一是道具的使用,另一个是队形、构图的转变。道具是一条长纱巾,中心为白色,两头渐变为金黄,有了与稻穗色彩的统一,增强了模拟的效不美观。它既是擦去汗水的手巾,又是扬场时伴着歌声飞向空中的稻粒。当一排人同时并进时,纱巾似稻谷遍野,金辉一片;当四排人交替升沉时,它又似稻浪泛动,波波涟涟;当所有人围成圆圈向上抛巾时,它又似金粒归仓,洋洋洒洒;当两排穿插时,它又似稻穗飘动,跃跃翩跹。这条一物多用的长纱巾,在作品中不离演员之身,处处显出亮色,把江南丰收的红火气象推演到高涨。在形象的缔造上,说话的丰硕上,起到了至关主要的浸染,对后来舞蹈道具的缔造性使用给以启迪。在构图的转变上,多运用年夜幅度的转变来显示劳动空气的强烈热闹,如“三排割稻,前两排低,后一排先起,继而一层层的回复,试图默示收支在一望无际的高过腰的稻浪中忙碌。四行轮番的构图与动作是默示人在稻浪中身体升沉的劳动。又如一年夜排低的摆布摆动动作,是默示一群社员年夜远到近,集体往前割的情景”①。为了默示抢收的严重,采用了一个快速“缩短”之后紧接一个年夜的“开放”,象征巨匠配合割完一块田,又割另一块的忙碌。画面与构图的转变和道具运用互相融合,互相陪衬,达到互相辉映的效不美观,使一派忙碌的丰收气象更形象、更有生气地呈现于舞台之上,糊口激情和劳动气息扑面而来,女性之美、劳动之美、健康之美配合惹人入画。
  该作品荣获1964年第三届三军会演优异作品奖和表演奖,后被收入八一片子制片厂摄制的影片《旭日东升》;1994年评为“中华平易近族20世纪舞蹈经典作品奖。
中国舞蹈名作《丰收歌》4个版本的说明:
第1个版本:南京军区前线歌舞团1964年演出原版
第2个版本:南京军区前线歌舞团21世纪演出原版
第3个版本:当年知识青年再相聚21世纪演出原版
第4个版本:南京军区前线歌舞团1964年演出,配乐为音乐舞蹈史诗《东方红》乐队演奏版(因为这个版本的演奏质量好,所以本人整理编配)
醉饮杜康悲世风 笔飞墨舞叹声浓
轻言岂敢忘忧国 风过犹思华夏红
很经典的艺术作品,视觉上给人以美感,内涵深刻。
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